Ninfa, putto e piccolo satiro

Notizie storico artistiche

Inventore

Carracci Agostino

Disegnatore

Carracci Agostino

Luogo e anno di edizione

Venezia 1590 - 95

Tecnica e supporto

Bulino su carta cerulea

Misure foglio (in mm)

151 x 104

Misure immagine (in mm)

147 x 103

Iscrizioni incise

verso: Marca della Cassa di Risparmio di Bologna con all'interno scritto177 Ca cancellato e sotto 4591 a matita al centro B 132/132

Notizie storico critiche

Anche questa incisione faceva parte delle tredici stampe di soggetto biblico e mitologico che costituivano la cosiddetta serie delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili, anche se non strettamente erotici. Al gruppo originario, di tredici incisioni, gli studiosi hanno di volta in volta aggiunto altre due di soggetto erotico ma di dimensioni maggiori: il Satiro scandagliatore e Ogni cosa vince l'oro. Tutti e quindici gli esemplari, sia quelli di soggetto mitologico che biblico hanno in comune la finalità erotica, ma non è ancora chiaro se Agostino li avesse progettati come una serie. De Grazia individua come termine ante quel il 1594-95 anno del viaggio d Agostino a Roma in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica romana, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592 - 1605) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio. L'inizio dell'esecuzione si deve quindi collocare, secondo la De Grazia attorno al 1590 - 92 e il 1595, mentre Babette Bohn propende per una data leggermente più avanzata, attorno al 1594 - 97, in forza di alcune analogie trai i nudi di Agostino e quelli di Annibale a Galleria Farnese. Calvesi e Casale misero in relazione questa incisione con Omnia vincit amor datata 1599 e vi lessero anche derivazioni da Rossana e Alessandro affrescato da Annibale Carracci nella volta di Galleria Farnese. De Grazia pensa invece che manchi quella concezione volumetrica classica che segna le opere di Agostino successive al 1595, anno di arrivo di Agostino a Roma e ipotizza piuttosto un influenza di Agostino sull'opera di Annibale. Secondo Lionel Dax e Augustin de Butler, gli unici studiosi che, in anni recenti, hanno tentato di ipotizzare l'ordine in cui avrebbe dovuto essere rilegata la serie delle lascivie, reinserendovi anche le due incisioni di formato maggiore, questa sarebbe stata la settima tavola del volume. L'esemplare della Fondazione è un originale di Agostino, come già rilevato da Bohn, la totale assenza delle montagne sullo sfondo e la leggerezza del segno lungo alcune zone di contorno denotano una tiratura non freschissima. Nel catalogo Fasella era valutata £ 150. COPIE: C1. Anonimo, Incisione a bulino in controparte. mm. 153 x 107. Copia confusa con l'originale da tutta la critica sino alla sua identificazione da parte della De Grazia (Dresda, Francoforte, Londra, Milano, Vienna) C2. Anonimo XVIII secolo. Acquaforte in controparte. mm 156 x 111. Lungo il margine Venus Aug. Carrache in. (pubblicata da Bouchard e Gravier nel 1786) C3. Anonimo. Incisione a bulino in controparte. Misure sconosciute. Il gesto del satiro è stato modificato e i genitali della ninfa coperti (Brema 20952) come avvenuto nell'esemplare 4565 della Fondazione Carisbo

Soggetto o iconografia

Ninfa seduta su una roccia mentre un satiretto le sostiene la gamba e un putto le lima le unghie.

Bibliografia

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