Orfeo e Euridice

Notizie storico artistiche

Inventore

Carracci Agostino

Disegnatore

Carracci Agostino

Luogo e anno di edizione

Venezia (1590 - 95)

Editore

Donato Rascicotti(attivo 1580 - 1597)

Tecnica e supporto

bulino

Misure foglio (in mm)

150 x 107

Misure immagine (in mm)

145 x 104

Iscrizioni incise

verso: marca della collezione Cassa di Risparmio con scritto dentro 164 Vol Ca sotto 4566

Notizie storico critiche

Come le precedenti, anche Orfeo e Euridice faceva parte di una serie di tredici stampe di soggetto biblico e mitologico detta delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili. Al gruppo originario, di tredici incisioni, alcuni studiosi ritengono che si debbano aggiungere altre due di soggetto erotico ma di dimensioni maggiori: il Satiro scandagliatore e Ogni cosa vince l'oro. Tutti e quindici gli esemplari, sia quelli di soggetto mitologico che biblico hanno in comune la finalità erotica, ma non è ancora chiaro se Agostino li avesse progettati come un unica serie. De Grazia individua come termine ante quem per la loro realizzazione il 1594-95 anno del viaggio di Agostino a Roma in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio. Mentre Babette Bohn propende per una data leggermente più avanzata, attorno al 1594 - 97, in forza di alcune analogie trai i nudi di Agostino e quelli di Annibale a Galleria Farnese. Secondo Lionel Dax e Augustin de Butler,gli unici studiosi che, in anni recenti, hanno tentato di ipotizzare l'ordine in cui avrebbe dovuto essere rilegata la serie delle lascivie, reinserendovi anche le due incisioni di formato maggiore, questa sarebbe stata la prima incisione del volume. L'esemplare in esame, valutato £ 100 nel catalogo di vendita redatto da Fasella, come già individuato da Eric Bodmer (comunicazione scritta) e dalla De Grazia è un secondo stato, il primo è senza indicazione dello stampatore. Bodmer considerava le stampe fatte a Venezia, mentre la De Grazia (Bologna 1984 ,p. 171, n. 178 (205) sottolinea che non si sa se e quando il Rascicotti venne in possesso della lastra. STATI: S1. incisione a bulino 140 x 101 senza scritte (Albertina) S2. con indicazione dello stampatore (Donato Rascicotti) (Bologna PN, Bologna FCRB 4566, Albertina, Parigi Biblioteque Nationale) Dresda e altri) COPIE: C1. Incisione a bulino contemporanea in controparte ascritta da De Grazia a Luca Ciamberlano, mm 151 x 107 (Albertina, Bologna e altri) C2. Acquaforte nella stessa direzione, 230 x 193. Alcuni alberi nell'angolo di sinistra in alto. In basso a sinistra Ann . C. secondo un'annotazione dell'Albertina la stampa è di mano di Michel Corneille (1601 - /03 - 1664) (Parigi, Vienna,) C3. Incisione a bulino in controparte, mm. 142 x 102, In basso a sinistra il monogramma di una S con un taglio verticale. Identificata dalla Bohn come monogramma di Pietro Stefanoni (prima del 1589 - dopo il 1614) (Bologna FCRB 4567) C4. Acquaforte in controparte, mm. 176 x 119. Sul bordo Orfeo riottiene fuori dell'inferno Euridice /La sua amata donna(Albertina) C5. Acquaforte in controparte, mm. 95 x 76, in un medaglione , secolo XIX (Parma Biblioteca Palatina) C6. Incisione a bulino in controparte simile alla copia 1, mm 152 x 107 (Bassano, Boston , Dresda) C7. Acquaforte e bulino in controparte (prossima alle copie 1 e 6 ma più cruda) , mm. 148 x 107 (Dresda) C8. Acquaforte in controparte, mm 159 x 110. Sul bordo Orphée perdant sa femme Euridyce pour la /Seconde fois. in basso a sinistra Carache in.)(pubblicata da Bouchard e Gravier nel 1786 collocazione ignota)

Soggetto o iconografia

Due figure, Orfeo ed Euridice, circondate dalle fiamme del regno dei morti si abbracciano, ai loro piedi la lira da braccio

Bibliografia

Bellori, Le vite de' pittori, scultori ed architetti moderni...in Roma 1672, p. 116 C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p.82 M. Oretti, Notizie dei Professori del disegno, cioè dei pittori, scultori ed architetti bolognesi e de' forestieri di quella scuola, Bologna Biblioteca dell'Archiginnasio, ms, senza data B. 125 III, p. 828 G. Gori Gandellini, Notizia istoriche degl'intagliatori. Opera di Gio. Gori Gandellini Sanese. Siena, presso Vincenzo Pazzini Carli e figli, 1771, p. 236. Heinecken, Dictionnaire des artistes, dont nous avons des estampes, avec une notice détaillèes de leurs aovrages gravé. Tome troisieme contenent les lettres Bla-Caz. A. Leipzig, chez Jean Gottlob Immanuel Breitkopf, 1789, p. 639, n. 61 M. Huber, Manuel des curieux et des amateurs de l'art contenant une notice abregée des principaux graveurs, et un catalogue raisonné de leurs meilleurs ouvrages...les artistes rangé par ordre chronologique, et divisés par Ecole. Tome troisième renfermant l'ecole Italienne, Zuric 1800, p.245, nn.29-16 J.P. Baverel F. Malpé, Notices sur les graveurs qui nous ont laissé des estampes marquées de monogrammes, chiffres, rébus...avec une description de leurs plus beaux ouvrages , Besancon 1807, p. 161. L. De Angelis, Notizie degli intagliatori con osservazioni critiche raccolte da vari scrittori ed aggiunte a Giovanni Gori Gandellini dal padre maestro Luigi De Angelis, Tomo settimo del proseguimento dell'opera fino ai nostri giorni, Siena 1810, p. 315, n. XXIX, XLV (16) A. Bartsch, Le Peintre Graveur, Vienne 1818, XVIII vol., pp. 107, n.123. E. E. Joubert, Manuel de l'amateur d'estampes , faisant suite au Manuel du libraire et dans lequel on trouvera , depuis l'origines de la gravure..., Paris 1821, I vol., pp. 346, n. 16 A. Bolognini Amorini, Vite dei pittori bolognesi, Bologna 1843, pt. IV, p. 58 F. S. Vallardi, Manuale del raccoglitore e del negoziante di stampe contenente le stampe antiche e moderne più ricercate per qualche pregio....aggiuntevi alcune osservazioni sull'opera la Classiche stampe del dott. G. Ferrario e su varj altri autori ed una notizia intorno all'origine della litografia, Milano 1843, p. 52. Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateurd'estampes, contenant ..Tom. I, 1854, p. 602, n.17 L. Dunand, A propos d'une estampes rare du Musée des Beaux Arts de Lyon appartenant à la suite du "Lascivi" d'Augustin Carrache, in "Bullettin des Musées Lyonnais", 1957, pp.12,15 M. Calvesi, V. Casale, Le incisioni dei Carracci, Roma,1965, p. 41, n. 135 G. Gaeta Bertelà (a cura di), Pinacoteca Nazionale di Bologna. Gabinetto disegni e stampe. Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVII., Bologna 1973, nn. 231, 231 a The Illustrated Bartsch, Italian Master of the sixteenth century, Edited by Diane De Grazia Bohlin, New York 1980, pp. 165 - 177, nn. 123 - 135 (107 - 109). D. De Grazia, le stampe dei Carracci con i disegni , le incisioni, le copie e i dipinti connessi, catalogo Critico. edizione italiana riveduta e aumentata tradotta e curata da Antonio Boschetto. Bologna 1984 (National Gallery of art; Washington; Pinacoteca Nazionale, Bologna, p. 171, n. 178 (205) II, The Illustrated Bartsch, Italian Master of the sixteenth century, Agostino Carracci, By Babette Bohn. New York, 1995, 39 (1 Comm.), pp. 311, n. 3901.197 S2 Z. Davoli, La raccolta di Stampe "Angelo Davoli". Catalogo generale con la collaborazione di Chiara Panizzi, Volume secondo (Bip - Car). Reggio Emilia 1996, Vol. II, p.306, n. 7314 - 7318. L. Dax A. de Butler, Augustin Carrache, Le lascives, Paris 2003, p. 52 R. Cristofori, Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina di Parma, Bologna 2005, p. 255-256, n. 147; L'eterno e il tempo tra Michelangelo e Caravaggio, Milano 2018, p. 328;

Mostre

Da Durer arrivando a Morandi. Cinquecento anni di incisioni (Crespellano - BO, 2013); L'eterno e il tempo tra Michelangelo e Caravaggio (Forlì, 2018);